Comme l'indique déjà la présentation faite par l'éditeur, De l'autre côté du Mur s'appuie sur quatre personnages principaux qui, chacun de leur côté et pour des motifs divers, s'évertuent à considérer que l'ancienne capitale reste une et indivisible. Les vicissitudes des relations internationales n'ont guère de prise sur eux, sinon d'être une source de revenus, de prestige ou d'aventure. Voire les trois à la fois. Le Berlin des années 1960 est un terrain idéal pour la réalisation de leurs exploits, surtout ses sous-sols. Comme on l'a lu précédemment, un tournant s'opère quand on leur propose de donner à leurs activités prennent une ampleur qu'ils n'envisageaient pas au départ : « vous allez organiser la plus grande évasion de ressortissants de RDA vers la liberté ». Celle-ci doit avoir lieu le 13 août, date anniversaire de l'édification du Mur.
Pour peu qu'on n'ait pas encore lu le texte de la quatrième de couverture (et même si on l'a fait…), l'illustration choisie pour la première laisse présager une évocation sombre et inquiétante. Un homme se tient face au Mur, surmonté de barbelés. Au-delà, on perçoit les lumières chatoyantes de la partie occidentale de Berlin, contrastant avec le gris des matériaux. La main de l'homme tient fermement une tenaille, ce qui renvoie à une impression de résolution : il défie le Mur et ses défenses, qu'il s'apprête à franchir. Le danger est là : des impacts de balles ont entamé les briques, qu'éclaire un projecteur.
L'album s'ouvre par une discrète évocation de l'évasion de Conrad Schumann, le 15 août 1961. Des photographies de Peter Leibing ont immortalisé son bond par-dessus un rouleau de barbelés, contribuant à faire du jeune garde-frontière est-allemand l'incarnation de tout un peuple épris de liberté, d'autant plus qu'il est un membre de l'appareil de répression. Cependant, les auteurs ne tardent pas à prendre le lecteur à contre-pied : l'atmosphère lourde cède rapidement la place à l'humour et à la dérision. En page 8, par exemple, une pile de magazines Bamboo (sans doute un hasard…), propres à susciter la concupiscence, est découverte dans un coffre de voiture. Le dynamisme du récit est très bien soutenu par le trait vif de Tristant Josse.
À ce compte-là, on ne peut s'empêcher de penser à des films comme La Grande Évasion (John Sturges, The Great Escape, 1963) ou à son pendant franchouillard La Grande Vadrouille (Claude Zidi, 1966) ; on laissera sous leur poussière de bien pires pitreries. De l'autre côté du Mur se tient entre les deux premières réalisations. Du premier film, les auteurs ont gardé l'ingéniosité et l'aplomb des quatre personnages principaux (la moto de Steve McQueen se transformant au passage en scooter, façon de montrer que les moyens financiers de la bande dessinée sont bien moindres que ceux du cinéma) ; du seconde tient la ridiculisation des services de sécurité de la RDA (sans planeur, mais toujours sans hélice : c'est là qu'est l'os, hélas…).
Mais c'est surtout le premier aspect qui domine, notamment par les ruses employées par les passeurs, non sans quelques passages dramatiques. La dernière page accentue le trait par un retour aux données réelles. Il est rappelé que s'il y eut environ 200 000 tentatives de franchissement du Mur en une trentaine d'années, un peu plus des trois-quarts échouèrent et environ 250 personnes périrent. Encore ne s'agit-il que d'une portion de la séparation entre l'Est et l'Ouest, qui ne prend pas en compte les centaines de kilomètres du Rideau de fer. C'est là qu'on regrette qu'il n'y ait pas, comme dans beaucoup d'albums de Grand Angle qui s'appuient sur l'Histoire, un petit dossier documentaire.
